Archive for March, 2016

March 14, 2016

Малер и Достоевский

Можно ли увидеть в Четвертой симфонии подражание Достоевскому – перенос его литературных открытий в область музыки?” Таким вопросом задается израильский музыковед, переводчик и преподаватель Йегуда Векслер.

“…Был ли Малер знаком с Талмудом? Почти наверняка, что непосредственно – нет. Однако талмудический тип рассуждения органически вплелся в разговорную речь евреев – как видно даже из рассказов Шолом-Алейхема. Так что Малер, в детстве находясь в еврейской среде, заимствовал свой образ мышления и речевого выражения своих мыслей от нее – у родителей (которые сами восприняли его от своих родителей), у соседей, от первого еврейского учителя. И, не отдавая себе в том отчета, и далее он продолжал мыслить и выражаться по-талмудически, и если в меньшей мере в условиях повседневной жизни, то в полной мере – в своем музыкальном творчестве.

Если же заглянуть глубже – то следует принять точку зрения Макса Брода, который в своей статье «Хасидские мелодии Густава Малера» писал: «Я верю, что Малер просто-напросто изливал свою музыку только так, а не иначе, из самой первоосновы своей еврейской души».

Во всяком случае, этот новый, не имеющий прецедентов в музыкальном искусстве тип художественного мышления – воплощенный в организации целого произведения по принципу «герменевтического поиска» – в действительности не только старый, но поистине древний и исконно еврейский. Так – совсем не помышляя об этом – Малер осуществил свою миссию: познакомить мир с образом еврейского мышления через музыку.”

http://berkovich-zametki.com/2009/Zametki/Nomer17/Veksler1.php

March 13, 2016

Mariss Jansons diriģē Gustava Mālera 5.simfoniju

https://www.br-klassik.de/audio/2016-konzert-on-demand-so-jansons-mahler-100.html

March 13, 2016

Роза Райза – прототип главной героини Шолом-Алейхема

Роза Райза (урожденная Раиса Бурштейн, 30 мая 1893г. – 28 сентября 1963г.) родилась в еврейской семье в польском городе Белостоке. В 1907г. бежав от погромов, Раиса добралась до острова Капри.
Там она познакомилась с супругами Аскарелли.  Они распознали её талант и финансировали обучение Раисы в Консерватории в Неаполе.

Педагогом Розы Райзы была знаменитая певица – контральто Барбара Маркизио, одна из самых известных итальянских певиц 19-го века, у которой училась также другая выдающаяся певица – Тоти дель Монте.

В 1912г. Б.Маркизио познакомила Розу с дирижером  Клеофонте Кампанини, включившим двадцатилетнюю Розу в спектакли “Оберто” и “Бал-маскарад” в Парме, где в 1913г.  отмечался столетний юбилей Верди. Он также привлёк Розу к выступлениям в Опере Чикаго, где в 1915г.-1919г. был художественным руководителем и главным дирижёром.

Своим дебютом в “Аиде” 29 ноября 1913г. Роза Райза покорила чикагскую публику.
Карьера ее развивалась стремительно. Роза Райза с триумфом гастролировала по странам Европы и США. Энрико Карузо, который пел с ней в Лондоне и Буэнос-Айресе, считал ее величайшим драматическим сопрано в мире.

В 1924г. Р.Райза участвовала в премьере оперы А.Бойто «Нерон» в «Ла Скала». Джакомо Пуччини мечтал увидеть именно её в своей новой опере «Турандот». Мировая премьера «Турандот» состоялась уже после смерти Д.Пуччини в «Ла Скала» 25 апреля 1926г. Дирижировал оперой близкий друг композитора Артуро Тосканини, он остановил оркестр в том месте, где кончалась музыка, написанная самим Д.Пуччини (заканчивал оперу после его смерти композитор Ф.Альфано, друг Д.Пуччини). Положив палочку, Тосканини обернулся к публике и сказал: «Здесь смерть прервала работу над оперой, которую маэстро не успел завершить». Р.Райза пела в том знаменитом спектакле партию Турандот. Тосканини называл Розу Райзу «самой одаренной из драматических сопрано»

В 1920г. Роза Райза вышла замуж за итальянского баритона Джакомо Римини (1888г.-1952г.). Они вместе выступали в  сотнях концертов, в 1938г. организовали собственную певческую школу в Чикаго.
Роза Райза умерла в Лос-Анджелесе в 1963г. в возрасте 70 лет.

Певица послужила прототипом для главной героини романа Шолом-Алейхема “Блуждающие звезды” – Рейзл Спивак.

 

March 13, 2016

Артуро Тосканини и Израильский филармонический оркестр

Великий дирижер Артуро Тосканини был итальянцем, но фашистская пропаганда окрестила его «почетным евреем» за нежелание сотрудничать с режимом Муссолини. В 1936 году Тосканини не раздумывая согласился на просьбу известного скрипача Бронислава Губермана дирижировать первым еврейским оркестром в Палестине. Именно благодаря Тосканини и Губерману появился Израильский филармонический оркестр – один из самых престижных сегодня в мире.

Как вспоминал Губерман: “В то время как Гитлер выгонял с работы лучших музыкантов в Германии, я вдруг осознал, что это было невероятной возможностью для того, чтобы дать палестинской аудитории свой первоклассный оркестр”. “…Так возник замысел создания Палестинского симфонического оркестра. В последующие два года Губерман, оставив свою работу в Венской академии музыки, ездил по Центральной и Восточной Европе с прослушиваниями, набирая музыкантов в будущий оркестр. В феврале 1936 года он написал Тосканини, прося о встрече, чтобы изложить ему «конструктивную идею в области искусства», которой Губерман был «одержим». Узнав, о чем шла речь, маэстро сразу же согласился дирижировать первыми концертами оркестра в Палестине, настояв, что поедет туда за свой счет и не возьмёт гонораров.

Новость сразу же облетела весь мир и позволила за короткое время собрать деньги на проект. Самый известный еврей в изгнании – физик Альберт Эйнштейн, ставший вскоре президентом американской Ассоциации друзей Палестинского оркестра, писал Тосканини 1 марта из Принстона: «Позвольте мне сказать Вам, как я Вами восхищаюсь и почитаю Вас. Вы не только непревзойденный исполнитель всемирного музыкального наследия <>. В борьбе с фашистскими преступниками Вы проявили себя как человек наивысшего достоинства»…”

http://www.jewish.ru/history/facts/2016/03/news994332896.php

Знаменитый финал II действия оперы Д.Верди “Аида” под управлением А.Тосканини. В роли Радамеса выдающийся американский тенор и кантор Ричард Таккер: